Mimarlıkta Binanın Reddi: Selçuk Alten’den “Düşünce Haritaları V” Galeri Siyah Beyaz’da

^{Kapak: Selçuk Alten, Kuşlu Mavi}

Galeri Siyah Beyaz’ın proje alanı Özel Şeyler, 28 Şubat – 28 Mart 2026 tarihleri arasında mimar ve sanatçı Selçuk Alten’in kişisel sergisi Düşünce Haritaları V'e ev sahipliği yapıyor. Sergi, Alten’in resmi bir temsil alanı olmanın ötesinde, doğrudan bir düşünme pratiği olarak konumlandırdığı yaklaşımını merkezine alıyor.

Yapı Planlamasından Tuvale Uzanan Bir Rota

Bir mimar olarak mesleki pratiğinde yapı planlaması üzerinden düşünen Alten, kaos ve düzen arasındaki gerilimli ilişkiyi üretimin çıkış noktası haline getiriyor. Yapı planlamasının zorunlu kıldığı çok katmanlı düşünme biçimi, sanatçının tuval ve kâğıt üzerindeki desenlerinde haritaya dönüşüyor. Bu harita, fiziksel bir mekânın planı olmaktan çok, zihinsel bir güzergâhın izini sürüyor.

^{Selçuk Alten, Calvino – Görünmez Kentler (İsadora)}

“Düşünce Haritaları V”, adından da anlaşılacağı üzere, yön bulmaya değil yön sormaya çağıran bir rota öneriyor. Akademik resmin katı kalıplarından bilinçli biçimde uzak duran Alten, resmi sabit bir temsil alanı olmaktan çıkararak açık uçlu bir sorgulama zemini hâline getiriyor

İki Merkezli Bir Evren: Metinler ve Mekân

Sergi, tuval ve kâğıt üzerine üretilmiş desenleri bir araya getiriyor. Bu desenler yalnızca görsel bir kompozisyon değil; şiirlerden, şarkılardan ve yazılı metinlerden beslenen bir düşünce ağına dönüşüyor. Alten’in yaşadığı Sığacık ve Antik Teos’un kuzey limanı ise üretim sürecinin coğrafi arka planını oluşturuyor; sanatçının gündelik yaşam deneyimi ile düşünsel evreni arasındaki geçirgenliğe işaret eden bir bağlam sunuyor. 

Sanatçının referans dünyası geniş bir edebi ve düşünsel skalaya yayılıyor. Yaşar Kemal’in anlatı evreninden Nazım Hikmet’in şiirsel ritmine, Italo Calvino’nun kurmaca ile düşünce arasında kurduğu geçirgen yapılara uzanan bu hat, Alten’in desenlerinde doğrudan alıntılarla değil; ritim, katman ve çağrışım üzerinden yankılanıyor.

“Mimarlıkta Binanın Reddi”: Yapısızlığın İmkânı

Alten’in düşünce dünyasında belirleyici bir kavram olarak öne çıkan “mimarlıkta binanın reddi”, serginin kavramsal omurgasını oluşturuyor. Bu yaklaşım, mimarlığı yalnızca inşa edilmiş yapılar üzerinden tanımlamayı reddederken, düşüncenin kendisini bir yapı olarak ele alıyor. Sanatçı, mesleki şartlanmaların dışına çıkarak mimarlığın soyut potansiyellerini resim aracılığıyla görünür kılıyor.

^{Selçuk Alten, Dionysos Danscıları}

Bu bağlamda “Düşünce Haritaları V”, bir sonuç sergisi olmaktan çok bir süreç sergisi niteliği taşıyor. İzleyici, tamamlanmış imgelerle değil; düşüncenin oluş hâliyle, kırılmaları ve sapmalarıyla karşılaşıyor. Her desen, bir kararın değil bir arayışın kaydı gibi okunuyor.